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短劇彎道超車拿下2024開年第一爆,誰(shuí)在打造新的暴富神話?

 2024-02-19 15:40  來(lái)源: A5用戶投稿   我來(lái)投稿 撤稿糾錯(cuò)

  域名預(yù)訂/競(jìng)價(jià),好“米”不錯(cuò)過(guò)

024開年第一爆竟然被一部土味小短劇拿下了。

春節(jié)期間,無(wú)論是刷抖音還是微博,都能看到《我在八零年代當(dāng)后媽》這部微短劇,女大學(xué)生穿越到八十年代當(dāng)后媽,集狗血、土味、爽點(diǎn)于一體,讓人相當(dāng)上頭。

春節(jié)檔長(zhǎng)視頻平臺(tái)愛、優(yōu)、騰都拿出了當(dāng)家大戲搶奪劇集市場(chǎng),沒想到被短劇彎道超車 。

微短劇市場(chǎng)在過(guò)去幾年野蠻生長(zhǎng),產(chǎn)業(yè)體量迅速膨脹,但隨之而來(lái)的是嚴(yán)打、監(jiān)管、整治,短劇行業(yè)迎來(lái)了“急剎車”,《我在八零年代當(dāng)后媽》無(wú)疑為2024年的短劇市場(chǎng)開了一個(gè)好頭,短劇的熱潮仍在延續(xù) 。

而《我在八零年代當(dāng)后媽》火熱背后的推手——掌玩網(wǎng)絡(luò),也趁著這個(gè)春節(jié)檔在業(yè)內(nèi)大放異彩,完成了制作生態(tài)上的延伸,為2024年短劇市場(chǎng)的發(fā)展帶來(lái)了新的可能。

后媽靠什么彎道超車?

截止到發(fā)稿日,《我在八零年代當(dāng)后媽》在抖音上的話題播放量已經(jīng)超過(guò)4億 ,單集點(diǎn)贊量已經(jīng)突破150萬(wàn),數(shù)據(jù)表現(xiàn)十分優(yōu)秀。

而根據(jù)新腕兒聯(lián)合鞭牛士公布的數(shù)據(jù)顯示,《我在八零年代當(dāng)后媽》在大年初四拿下抖音短劇熱力榜榜首,熱力值近千萬(wàn),同時(shí)還登上了抖音熱榜,無(wú)一不是反映該劇在媒體投放市場(chǎng)的火熱程度。

但其實(shí)客觀來(lái)說(shuō),從內(nèi)容和制作上看,《我在八零年代當(dāng)后媽》比不上長(zhǎng)視頻平臺(tái)的開年精品大劇。糊咖演員、老掉牙的劇情套路、簡(jiǎn)陋的制作......能挑出來(lái)的優(yōu)點(diǎn)并不多,但為什么偏偏是這部小短劇彎道超車成為春節(jié)檔爆款呢?

事實(shí)上,《我在八零年代當(dāng)后媽》的走紅并不意外。一方面,宣發(fā)重點(diǎn)找的準(zhǔn) ,通過(guò)宣傳男、女主角的顏值來(lái)打開知名度,簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是“蹭熱度”。

相信大家看到男主都會(huì)有眼前一亮的感覺,像肖戰(zhàn)和霍建華的混合體,被戲稱“長(zhǎng)得有幾分像頂流是你的福氣”,演員本人也專門發(fā)微博回應(yīng)撞臉一事。而女主角則與韓國(guó)已故女星崔雪莉頗為相似。

演員雙雙撞臉為劇集帶來(lái)了不少關(guān)注度,在短劇市場(chǎng)飽和的春節(jié)檔瓜分下了更多的流量,也讓《我在八零年代當(dāng)后媽》成功破圈,獲得了更多新用戶。

另一方面,短快爽的小短劇沒有觀看門檻 ,通過(guò)抖音牢牢抓住下沉市場(chǎng)用戶,幾塊錢就能看完全集,比起長(zhǎng)視頻平臺(tái)的大劇,能夠觸達(dá)更大范圍的受眾。

而《我在八零年代當(dāng)后媽》抓住了下沉市場(chǎng)用戶最愛的爽點(diǎn),女主角火力全開,主打一個(gè)誰(shuí)也不慣著,全程無(wú)尿點(diǎn),完全停不下來(lái)。

本質(zhì)上來(lái)說(shuō),短劇就是一個(gè)快消品,當(dāng)不了主菜,只能當(dāng)輔菜,它不需要多好的演技,也不需要有多大的營(yíng)養(yǎng),只要能夠提供即時(shí)的情緒價(jià)值 ,就能夠留住觀眾。

而《我在八零年代當(dāng)后媽》的出品方掌玩網(wǎng)絡(luò)正是抓住了用戶的心理,無(wú)論是從頭爽到尾的劇情,還是營(yíng)銷男、女主角撞臉,本質(zhì)上都是為了讓這盤輔菜看起來(lái)更好吃,吸引七大姑八大姨來(lái)吃這盤菜。

掌玩網(wǎng)絡(luò)打造暴富神話

《我在八零年代當(dāng)后媽》的火熱讓掌玩網(wǎng)絡(luò)在短劇市場(chǎng)刷足了存在感,但事實(shí)上,這并不是掌玩網(wǎng)絡(luò)2024年推出的第一部爆款。

根據(jù)新腕兒和鞭牛士綜合數(shù)據(jù)分析顯示,1月份,掌玩網(wǎng)絡(luò)和點(diǎn)眾聯(lián)合出品的《裴總每天都想父憑子貴》連續(xù)三天奪得短劇熱力值第一,而1月份第四周短劇熱力周榜榜首也被掌玩網(wǎng)絡(luò)和點(diǎn)眾聯(lián)合出品的《如此神秘的她》拿下。

2月初,掌玩網(wǎng)絡(luò)再次憑借一部《厲總,你找錯(cuò)夫人了》連續(xù)三天登上短劇熱力榜榜首,《去有你的地方》同樣多日登上榜單,多部爆款讓掌玩網(wǎng)絡(luò)持續(xù)霸榜。

總結(jié)這幾部爆款短劇其實(shí)不難發(fā)現(xiàn),掌玩網(wǎng)絡(luò)在短劇的制作宣發(fā)上已經(jīng)形成了自有的模式,堅(jiān)持在“演員+劇情”兩方面下功夫 。

一方面,掌玩網(wǎng)絡(luò)在演員的選擇上有自己的一套標(biāo)準(zhǔn),“高顏值+話題度 ”是出圈的最快捷徑。

比如《裴總每天都想父憑子貴》的女主角許夢(mèng)圓是科班出身的長(zhǎng)劇演員,最近央視熱播的《南來(lái)北往》中就能看到她的身影,但她真正出圈是靠著和一眾男明星的緋聞,演技好又有話題度,帶動(dòng)了整部劇的流量。

顏值即生產(chǎn)力是娛樂(lè)圈亙古不變的真理,《厲總,你找錯(cuò)夫人了》兩位主角都是靠高顏值出圈,《我在八零年代當(dāng)后媽》更是不用提,顏值和話題度都有了。

另一方面,在劇情的制作上,掌玩網(wǎng)絡(luò)就是簡(jiǎn)單粗暴的“爽” ,可以用堅(jiān)持初心來(lái)形容。這幾部爆款短劇的劇情無(wú)一例外都是爽劇,在某種意義上說(shuō),沒什么內(nèi)涵,也沒什么價(jià)值,但能夠短時(shí)間內(nèi)讓人快速上頭,刺激玩家充值。

其實(shí)早期短劇能夠爆紅就是靠“爽點(diǎn)”,拍長(zhǎng)視頻不敢拍的,但隨著市場(chǎng)的發(fā)展,很多短劇的制作都逐漸越走越偏,一味追求新的內(nèi)容,卷質(zhì)量、卷內(nèi)涵,反而忽略了最能刺激觀眾的點(diǎn)。

事實(shí)上,在短劇市場(chǎng)嚴(yán)重飽和的當(dāng)下,這套區(qū)別于其他短劇的打法確實(shí)非常有效,讓掌玩網(wǎng)絡(luò)在2024年拿下了開門紅,連續(xù)多部爆款的產(chǎn)出也直接反映在了進(jìn)賬上。

以《我在八零年代當(dāng)后媽》為例,業(yè)內(nèi)短劇制作人王云霄發(fā)文透露,這部劇僅僅只拍攝了10天,后期投入了8萬(wàn)元,但爆紅之后日充值卻能達(dá)到2000萬(wàn)元 。

而像《我在八零年代當(dāng)后媽》這樣的爆款不止一部,通過(guò)短劇打造的暴富神話依舊在繼續(xù),掌玩網(wǎng)絡(luò)這家新銳短劇制作公司在市場(chǎng)擁有了更大的分量。

掌玩網(wǎng)絡(luò)就像是一家餐廳,通過(guò)穩(wěn)定產(chǎn)出合觀眾口味的菜,培養(yǎng)出了自己的老顧客,打響了品牌效應(yīng),為短劇制作公司的品牌化提供了一個(gè)樣本 。

品牌化給短劇帶來(lái)新的可能

事實(shí)上,掌玩網(wǎng)絡(luò)在2022年才開始布局短劇業(yè)務(wù)。掌玩網(wǎng)絡(luò)成立了2014年,最初的主營(yíng)業(yè)務(wù)是數(shù)字閱讀和新媒體廣告,與閱文、點(diǎn)眾、網(wǎng)易等多家小說(shuō)平臺(tái)有著長(zhǎng)期合作,擁有適合短劇發(fā)展的業(yè)務(wù)生態(tài)。

無(wú)論是小說(shuō)代理,還是強(qiáng)大的新媒體廣告投放能力,都是短劇開發(fā)產(chǎn)業(yè)鏈上的一環(huán),甚至從本質(zhì)上說(shuō),掌玩網(wǎng)絡(luò)對(duì)短劇業(yè)務(wù)的開發(fā)是在既有的業(yè)務(wù)生態(tài)上進(jìn)行的延伸 。

所以也不難理解,掌玩網(wǎng)絡(luò)為何在劇情把握和宣發(fā)上如此成熟。

不過(guò)客觀來(lái)說(shuō),早期的掌玩網(wǎng)絡(luò)是走過(guò)彎路的。雖然擁有一條完整的短劇生態(tài)鏈,但由于還處在前期的試錯(cuò)階段,在題材、內(nèi)容、宣發(fā)等方面,并沒有確立一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)化的要求,前期制作的《天錘神君》《爸爸我要讓你當(dāng)首富》等男頻短劇都沒什么水花。

直到進(jìn)入2024年,掌玩網(wǎng)絡(luò)逐漸找準(zhǔn)了發(fā)展定位,開始形成自有的短劇品牌 ,以女頻爽劇為產(chǎn)品特色,在保證穩(wěn)定風(fēng)格的同時(shí),通過(guò)演員的選擇、劇情的制作、內(nèi)容的宣發(fā)來(lái)建立起與其他短劇的差別,朝著品牌化方向發(fā)展。

其實(shí)品牌化的要求可以歸結(jié)為兩點(diǎn):一是通過(guò)標(biāo)準(zhǔn)化的內(nèi)容要求,來(lái)塑造品牌形象;二是擁有穩(wěn)定的產(chǎn)品特色風(fēng)格,形成差異化內(nèi)容。而掌玩網(wǎng)絡(luò)通過(guò)2024年的幾部爆款短劇,已經(jīng)完成了短劇公司品牌化的轉(zhuǎn)變。

對(duì)于目前的短劇市場(chǎng)而言,無(wú)法回避的問(wèn)題在于,一方面市場(chǎng)逐漸飽和,拍一部爆一部已經(jīng)成為過(guò)去,觀眾的新鮮感在減退,另一方面野蠻生長(zhǎng)、魚龍混雜的短劇市場(chǎng)亟需規(guī)范化。

短劇公司品牌化意味著內(nèi)容制作和整合營(yíng)銷的項(xiàng)目化、標(biāo)準(zhǔn)化、流程化 ,實(shí)現(xiàn)內(nèi)容領(lǐng)域的細(xì)分和制作的規(guī)范,與觀眾產(chǎn)生更強(qiáng)的聯(lián)結(jié),是目前能夠解決短劇市場(chǎng)困境的最好辦法。

長(zhǎng)期以來(lái)作為一盤輔菜的短劇,一直是被用來(lái)打發(fā)時(shí)間、開開胃,很難擁有“死忠粉”,但短劇公司的品牌化或許能讓這盤輔菜逐漸變成一些觀眾的主菜。

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